Однако неидеально, но «Фиделио» Метрополитена поет гимн свободе

  • 06-11-2020
  • комментариев

Измученные Флорестанцы (Адрианна Печонка и Клаус Флориан Фогт) на мгновение воссоединяются. Кен Ховард / Метрополитен-опера

С его квази-фарсовым сюжетом переодевания и (временами) практически непроизносимой музыкой, Fidelio никогда не бывает легким занятием. Нынешняя презентация оперы 1814 года в Метрополитене, еще более затрудненная неравномерным актерским составом, мышечным дирижированием и совершенно сбивающей с толку постановкой, наконец, не имеет ничего, кроме колючей, великолепной партитуры Бетховена, чтобы рекомендовать ее.

Однако этот саундтрек настолько великолепен, что вы не можете не возмущаться, что кажется лени со стороны Метрополитена в представлении этого произведения. Дирижер Себастьян Вейгл не рисковал, отдавая предпочтение быстрым, упругим темпам, лишающим музыку серьезности. Единственным отрывком, который действительно захватил дух, был хор заключенных, исполненный с идеальным легато и кажущимися бесконечными динамическими градациями исполнителями хора Метрополитена.

Их пение было настолько восторженным, что оно на мгновение замаскировало одну из величайших нелепостей постановки Юргена Флимма 2000 года. В этой сцене около 40 политических заключенных выпускаются из камер, чтобы насладиться солнечным светом. Но это наверняка самые вежливые осужденные. Неохраняемый двор, в который их выпускают, предлагает еду, питье, молодую женщину в красном платье и открытые ящики с полуавтоматическим оружием, все в пределах досягаемости - и все же они робко выстраиваются в картину в своих безупречных белых мундирах и поют свою песню а затем, без малейшего возражения, вернуться в свой сырой плен.

В другом месте Флимм возлагал на своих солистов столько бессмысленных и суетливых дел, что у них едва было время взглянуть на вялую дубинку Вейгля. Особенно взволновано было сопрано Адрианн Печонка в роли Леоноры, женщины, которая переодевалась, чтобы проникнуть в тюрьму, где ее муж находится в заключении без предъявления обвинений. Она была так отвлечена копанием в своем рюкзаке (а затем переупаковкой), что, казалось, не могла найти питчи для своей великой арии «Abscheulicher!»

Однако это была не вина Флимма. Несмотря на элегантную немецкую дикцию и теплый, обволакивающий голос, Печонка не из героических личностей. Вы можете представить, как она, возможно, пишет красноречивое письмо редактору, но направляет пистолет на тюремного надзирателя - нет.

Одним по-настоящему ярким пятном, даже в чрезвычайно мрачной тюремной камере, установленной для второго акта, был тенор Клаус Флориан Фогт в роли угнетенного мужа Леоноры Флорестана. Правда, у него нетрадиционный голос, больше похожий на огромный звук Тамино, яркий и молодой, чем на традиционно ассоциируемые с этой партией темные, мускулистые героические теноры.

Но его звук абсолютно правдив и, по крайней мере, столь же проницателен, как и любой другой в этом составе, нежный и даже невинный тон, предполагающий красоту и чистоту убеждений Флорестана. Обычно финал этой оперы изображает спасение великого, но из плоти и крови человека; когда Фогт вышел на солнечный свет, это казалось возрождением человеческого духа.

Этому чувству возвышенного триумфа сильно помог Гюнтер Гройсбёк в роли королевского министра Дона Фернандо, благородное пение как символ благородства политического действия. С его роскошным басом, отдающим приказы, радостная развязка оперы - распахнутые двери тюрьмы, воссоединение семей - казалась, по крайней мере, на данный момент, чем-то большим, чем сказка.

комментариев

Добавить комментарий