Подростковая тревога вибрирует через инди-оперы 'Chunky in Heat' и 'As One'
Дерзкий подросток «Коренастый» (Сара Дэниэлс) простужается у бассейна. Рубен Раддинг
«Достижение совершеннолетия» редко бывает приятным процессом в реальном времени. Но если его отфильтровать через ретроспективу и выразить в хорошо созданной музыке, этот переход во взрослую жизнь может сиять почти невыносимой красотой.
У двух не связанных друг с другом коротких музыкальных театральных представлений на прошлой неделе была общая способность вызывать слезы ностальгии и сочувствия: Chunky in Heat в Experiments In Opera и As One в Нью-Йоркской городской опере.
Подпишитесь на бюллетень Observer's Arts Newsletter
Основная тема Чанки звучит знакомо: привилегированная девочка-подросток борется с сексуальностью, телесным образом и трагически дурацкой семьей происхождения. Либретто автора AM Homes балансирует между мелодрамой и фарсом с парой экскурсий в сюрреалистическое.
Возле бассейна Чанки стоит пальма с поддержкой Wi-Fi, которая зловеще комментирует происходящее на сцене, а у героини поздно ночью встреча с диким койотом в сцене, настолько маловероятной, что даже исполнители не совсем верят, что это происходит.
Сага Чанки раскрывается в виде набора коротких сцен, подобных биографии, рассказанной на селфи. Чтобы усилить эффект дробления, партитура составлена группой музыкантов, работающих в эстафете: Джейсон Кэди, Паула Маттусен, Эрин Роджерс, Аарон Сигел, Шелли Вашингтон и Мэтью Уэлч.
И все же 70-минутная опера кажется удивительно цельной. Я не знаю, был ли комитет по композиции ясновидящим или у него просто был отличный редактор, но в результате получилась, пожалуй, самая сильная современная опера, которую я слышал со времен «Дней собаки» Дэвида Т. Литтла.
Камерный ансамбль Contemporaneous играет в непринужденной манере, напоминающей крутой джаз, хотя создаваемая атмосфера прямо противоположна dolce far niente.
Все в этой постановке настолько великолепно, что трудно выделить человека, достойного похвалы. Но Сара Дэниелс настолько подходила Коренастому, что почти невозможно представить ее в какой-либо другой роли. Ее четкое музыкальное театральное сопрано и точный язык тела (подвижный, но неуклюжий) были настолько убедительными, что временами пьеса больше походила на реалити-шоу, чем на оперу. Я хотел отвести взгляд, чтобы персонаж мог немного уединиться, пока обрабатывает свою боль.
Когда я последний раз сталкивался с As One пять лет назад, я нашел эту статью, своего рода дневник трансгендерной женщины, очаровательной. С тех пор, к счастью, у нас была возможность услышать еще много историй трансгендеров, и поэтому возрождение NYCO в Merkin Hall, лишенное прежней новизны, было немного сентиментальным и схематичным.
Либретто затрагивает все основы будущей истории, может быть, даже слишком аккуратно, и на этот раз партитура камерного оркестра Лауры Камински звучала слишком серьезно, как будто композитор слишком старался сделать ее музыку симпатичной.
Тем не менее, это по-прежнему прекрасная пьеса, в которой за 70 минут больше правды, чем во многих операх за три часа. Разделение «роли» главной героини Ханны между двумя певицами (баритон «до» и меццо «после») - это концептуальный переворот, особенно с привлекательными певцами, которых я услышал в субботу вечером, Джореллом Уильямсом и Брианой Элиз Хантер.
Мэтт Грей руководствовался в основном клише: это изображение двух аспектов личности по разные стороны пустой рамы зеркала действительно должно было быть похоронено вместе с Морисом Метерлинком. Менее предсказуемой и более увлекательной может быть постановка в резком, скрежетающем зубами стиле, который Элисон Мориц привнесла в Chunky in Heat.
Несмотря на все различия, эти две работы имеют общие качества, которые, на мой взгляд, являются ключевыми для продвижения оперы в 21 век: нестандартные драматические идеи, дружественная к публике музыка и, прежде всего, близость. Обе эти оперы заставили меня почувствовать, что создатели доверяют мне свои самые сокровенные секреты.
.png)
комментариев